Înălțimea sa este limitatorul

Limitatorul, sau limitatorul, este considerat regele tuturor procesoarelor responsabile pentru dinamica și sunetul semnalului. Și nu pentru că este un fel de complex sau dificil de utilizat (deși se întâmplă), ci pentru că determină practic cum va suna munca noastră la sfârșit.

Pentru ce este un limitator? La început, a fost folosit în principal la radio, iar apoi la televiziune, posturi de radiodifuziune, protejând transmițătoarele de un semnal prea puternic care ar putea apărea la intrarea sa, provocând tăierea și în cazuri extreme chiar deteriorarea emițătorului. Nu știi niciodată ce se poate întâmpla în studio - cade un microfon, cade un decor, intră o piesă cu un nivel prea mare - un limitator protejează împotriva tuturor acestor lucruri, care, cu alte cuvinte, oprește nivelul semnalului la pragul stabilit în el. și împiedică creșterea sa în continuare.

Dar un limitator, sau limitator în poloneză, nu este doar o supapă de siguranță. Producătorii din studiourile de înregistrări i-au văzut foarte repede potențialul în sarcini foarte diferite. În zilele noastre, mai ales în faza de masterizare despre care am discutat în ultimele zeci și ceva de episoade, este folosit pentru a crește volumul perceptibil al unui mix. Rezultatul ar trebui să fie tare, dar curat și cu sunetul natural al materialului muzical, un fel de Sfântul Graal al inginerilor de masterat.

Limitator contor compresor

Delimitatorul este de obicei ultimul procesor care este inclus în înregistrarea finalizată. Acesta este un fel de finisare, atingerea finală și un strat de lac care dă strălucire totul. Astăzi, limitatoarele de pe componente analogice sunt utilizate mai ales ca un tip special de compresor, al cărui limitator este o versiune ușor modificată. Compresorul este mai atent la semnal, al cărui nivel depășește un anumit prag setat. Acest lucru îi permite să crească în continuare, dar cu o amortizare din ce în ce mai mare, al cărei raport este determinat de controlul Ratio. De exemplu, un raport de 5:1 înseamnă că un semnal care depășește pragul de compresie cu 5 dB își va crește ieșirea cu doar 1 dB.

Nu există control de raport în limitator, deoarece acest parametru este fix și egal cu ∞: 1. Prin urmare, în practică, niciun semnal nu are dreptul să depășească pragul setat.

Compresoarele/limitatoarele analogice au o altă problemă - nu sunt capabile să răspundă instantaneu la un semnal. Există întotdeauna o anumită întârziere în funcționare (în cele mai bune dispozitive va fi de câteva zeci de microsecunde), ceea ce poate însemna că nivelul „ucigaș” al sunetului are timp să treacă printr-un astfel de procesor.

Versiuni moderne de limitatoare clasice sub formă de mufe UAD bazate pe dispozitive Universal Audio.

Din acest motiv, instrumentele digitale sunt folosite în acest scop în mastering și în stațiile de radiodifuziune moderne. Lucrează cu o oarecare întârziere, dar de fapt, înainte de termen. Această aparentă contradicție poate fi explicată după cum urmează: semnalul de intrare este scris în buffer și apare la ieșire după un timp, de obicei câteva milisecunde. Prin urmare, limitatorul va avea timp să-l analizeze și să se pregătească corespunzător pentru a răspunde la apariția unui nivel excesiv de ridicat. Această caracteristică se numește lookahead și este ceea ce face ca limitatoarele digitale să acționeze ca un zid de cărămidă - de unde și numele lor uneori folosit: zid de cărămidă.

Se dizolvă cu zgomot

După cum sa menționat deja, tăierea este de obicei ultimul proces aplicat semnalului procesat. Uneori, se face împreună cu dithering pentru a reduce adâncimea de biți de la cei 32 de biți utilizați în mod obișnuit în etapa de masterare la 16 biți standard, deși din ce în ce mai mult, mai ales atunci când materialul este distribuit online, ajunge la 24 de biți.

Ditheringul nu este altceva decât adăugarea unei cantități foarte mici de zgomot la un semnal. Pentru că atunci când materialul pe 24 de biți trebuie transformat în material pe 16 biți, cei opt biți cei mai puțin importanți (adică cei responsabili pentru cele mai silentioase sunete) sunt pur și simplu eliminați. Pentru ca această îndepărtare să nu fie clar audibilă ca o distorsiune, în semnal sunt introduse zgomote aleatorii, care, parcă, „dizolvă” cele mai silentioase sunete, făcând tăierea celor mai mici biți aproape inaudibilă și, dacă deja, atunci în foarte mare măsură. pasaje liniștite sau reverberație, acesta este un zgomot muzical subtil.personaj.

Uită-te sub capotă

În mod implicit, majoritatea limitatoarelor funcționează pe principiul amplificării nivelului semnalului, în timp ce în același timp suprimă probele cu cel mai înalt nivel în acest moment cu echivalentul câștigului minus nivelul maxim setat. Dacă setați Gain, Threshold, Input în limitator (sau orice altă valoare a „adâncimii” limitatorului, care este în esență nivelul câștigului semnalului de intrare, exprimat în decibeli), atunci după scăderea din această valoare a nivelului definit ca vârf, limită, ieșire etc. .d. (și aici nomenclatura este diferită), ca urmare, vor fi suprimate acele semnale, al căror nivel teoretic ar ajunge la 0 dBFS. Deci, un câștig de 3 dB și o ieșire de -0,1 dB oferă o atenuare practică de 3,1 dB.

Limitatoarele digitale moderne pot fi destul de scumpe, dar și foarte eficiente, cum ar fi Fab-Filter Pro-L prezentat aici. Cu toate acestea, pot fi, de asemenea, complet gratuite, vizual mai modeste și, în multe cazuri, la fel de eficiente ca Thomas Mundt Loudmax.

Limitatorul, care este un tip de compresor, funcționează doar pentru semnale peste pragul specificat - în cazul de mai sus, acesta va fi -3,1 dBFS. Toate eșantioanele sub această valoare ar trebui să fie sporite cu 3 dB, adică cele chiar sub prag vor fi, în practică, aproape egale cu nivelul celei mai puternice probe atenuate. Va exista, de asemenea, un nivel de eșantionare și mai scăzut, ajungând la -144 dBFS (pentru material pe 24 de biți).

Din acest motiv, procesul de dithering nu ar trebui să fie efectuat înainte de procesul final de throttling. Și din acest motiv limitatoarele oferă dithering ca parte a procesului de limitare.

Viața între eșantionare

Un alt element care este important nu atât pentru semnalul în sine, cât pentru recepția acestuia de către ascultător, sunt așa-numitele niveluri intersample. Convertoarele D/A, deja utilizate în mod obișnuit în echipamentele de consum, tind să difere unele de altele și să interpreteze diferit un semnal digital, care este în mare parte un semnal în trepte. Când încercați să netezi acești „pași” pe partea analogică, se poate întâmpla ca convertorul să interpreteze un anumit set de mostre consecutive ca un nivel de tensiune AC care este mai mare decât valoarea nominală de 0 dBFS. Ca urmare, poate apărea tăierea. De obicei, este prea scurt pentru ca urechile noastre să o capteze, dar dacă aceste seturi distorsionate sunt numeroase și frecvente, poate avea un efect audibil asupra sunetului. Unii oameni folosesc acest lucru în mod intenționat, creând în mod deliberat valori inter-eșantion distorsionate pentru a obține acest efect. Cu toate acestea, acesta este un fenomen nefavorabil, inclusiv. deoarece un astfel de material WAV/AIFF, convertit în MP3, M4A etc. cu pierderi, va fi și mai distorsionat și este posibil să pierdeți complet controlul sunetului. No Limits Aceasta este doar o scurtă introducere a ce este un limitator și ce rol poate juca - unul dintre cele mai misterioase instrumente folosite în producția muzicală. Misterios, pentru că întărește și suprimă în același timp; că nu ar trebui să interfereze cu sunetul, iar scopul este de a-l face cât mai transparent, dar mulți oameni îl acordă în așa fel încât să interfereze. În sfârșit, pentru că limitatorul este foarte simplu ca structură (algoritm) și în același timp poate fi cel mai complex procesor de semnal, a cărui complexitate poate fi comparată doar cu reverbe algoritmice.

Prin urmare, vom reveni la el într-o lună.