SERENDIPITATE ACADEMIA CHARIO

Academia Serendipity, deși are peste zece ani, nu numai că rămâne în oferta lui Chario, dar este încă la apogeu. Acest design de boxe este unic, deși se regăsește la referințele anterioare ale lui Chario, difuzoarele Academy Millennium Grand. Potrivit producătorului, Serendipity este punctul culminant al experienței și ipotezelor culese încă de la începutul existenței companiei, adică. din 1975. Cea mai mare valoare acustică este ascunsă într-o configurație specială care nu poate fi identificată doar cu numărul de difuzoare. și diferitele lor tipuri, dar cu modul în care interacționează în afara tiparului tipic „multipath”.

Corpul arată ca o doagă masivă de lemn, dar aceasta este doar parțial.

Astfel, pereții laterali și superiori sunt parțial din plăci, în timp ce armăturile din față, din spate și din interior sunt din plăci de fibre. Sunt multe dintre ele, mai ales în secțiunea subwoofer, unde a rămas multă energie pentru amortizare, în timp ce în rest ele acționează ca partiții, creând camere acustice independente care funcționează în diferite subgami. Întreaga structură este de fapt împărțită în două părți, mai mult sau mai puțin egale ca înălțime. În partea de jos este secțiunea subwooferului, iar în partea de sus sunt celelalte patru drivere. Chario nu supraestimează rolul lemnului natural în obținerea unui sunet natural, cu atât mai mult aderând la ideea de a acorda difuzoarelor rolul de „instrumente”; coloana ar trebui să se confrunte și nu să se joace - acestea sunt lucruri diferite. Lemnul, insa, are parametri mecanici buni, si cel mai important... tratat in acest fel, arata frumos.

Cinci benzi pentru scopuri specifice

Un acord cu cinci părți este rar. Chiar dacă adăugăm nuanțe și, ținând cont de unele ipoteze, suntem de acord că acesta este un sistem cu patru căi și jumătate (ceea ce va complica și mai mult analiza...), avem de-a face cu un design care merge departe. dincolo de schemele folosite de alti producatori . Crearea circuitelor multibandă este forțată de incapacitatea difuzoarelor individuale - sau chiar a perechilor de diferite tipuri de drivere (în circuite cu două sensuri) - de a crea un dispozitiv de difuzoare care va oferi simultan o lățime de bandă largă, putere mare și distorsiune scăzută. Dar împărțirea în trei game - numite condiționat bass, midrange și treble - este suficientă pentru a atinge aproape orice parametri de bază (difuzoare destinate uzului casnic). Extinderea ulterioară se poate datora intenției de a atinge anumite caracteristici și proprietăți sonore specifice. Exact așa funcționează.

Sistemul extins de difuzoare Serendipity este folosit nu numai pentru a optimiza procesarea sub-gamelor individuale ale gamei acustice de către traductoare specializate, ci și, paradoxal, pentru a folosi efectele „colaterale” rezultate din utilizarea sistemelor multi-bandă, care sunt considerate daunatoare pentru alti producatori si sunt minimizate la maximum.gradul posibil. Constructorul Serendipity se mișcă în direcția exact opusă unui constructor precum Cabas, care, cu ajutorul sistemelor concentrice, încearcă să obțină efectul unei „bile pulsatoare”, o sursă coerentă a tuturor frecvențelor, radiind o caracteristică similară la cel mai larg unghi posibil în fiecare plan (care este scopul aranjamentului concentric tuturor convertoarelor). Deplasarea traductoarelor unul față de celălalt duce la o modificare a caracteristicilor în afara axei principale (în special în planul vertical în care are loc această deplasare). Chiar dacă aceste atenuări apar pe caracteristici și axe care se extind dincolo de poziția de ascultare, undele care se deplasează în aceste direcții reflectate de pe pereții încăperii vor ajunge și la ascultător și vor împovăra percepția echilibrului tonal al întregii imagini. . Prin urmare, potrivit majorității producătorilor, este important să se mențină un relativ stabil, în funcție de frecvență, așa-numitul răspuns de forță.

Pe de altă parte, aceste potențiale atenuări pot fi considerate o bună oportunitate de a reduce amplitudinea undelor reflectate, adică de a reduce reflexiile și contribuția acestora la crearea imaginii la poziția de ascultare. Privind la Serendipity, nu vedem „anomalii” evidente în sistemul de difuzoare. Tweeter-ul este situat aproape de midrange, cel de lângă al doilea midrange (filtrat puțin mai jos), care, la rândul său, este direct adiacent basului. Cu toate acestea, pentru undele de frecvență medie destul de scurte, care vor fi frecvențele de încrucișare aici, chiar și astfel de distanțe dintre traductoare înseamnă că la unghiuri de câteva grade și chiar mai mult - câteva zeci, apar atenuări profunde asupra caracteristicilor. Lățimea lor depinde de abruptul pantelor de caracteristicile secțiunilor individuale, care sunt strâns legate de modul în care difuzoarele lucrează împreună.

Aici intervine o altă piesă a puzzle-ului, și anume utilizarea de filtrare soft. Următorul lucru este să setați frecvența de crossover aproape una de cealaltă - între bas și o pereche de woofer-uri medii este de aproximativ 400 Hz, iar între mediul (mai filtrat) și tweeter - sub 2 kHz. În plus, există o cooperare între o pereche de drivere midrange (altfel filtrate, dar caracteristicile lor se află aproape unele de altele pe o gamă foarte largă, iar mediul inferior filtrat interacționează și cu tweeter-ul) și, în sfârșit, avem o mulțime de caracteristici de suprapunere și suprapunere. Este destul de dificil să determinați caracteristicile așteptate (nu neapărat liniare) ale constructorului numai de-a lungul axei principale într-o astfel de situație și este imposibil să obțineți stabilitate la unghiuri mari. Cu toate acestea, designerul Chario a dorit să obțină tocmai un astfel de efect - el îl numește „decorulare”: atenuarea radiației de pe axa principală, într-un plan vertical, pentru a reduce reflexiile de pe podea și tavan.

Configurație woofer

O alta solutie specifica inca legata de controlul reflexiei este configurarea difuzoarelor din gama subwoofer. Secțiunea, pe care producătorul o numește sub, este situată chiar în partea de jos a structurii. Ideea aici nu este în celelalte caracteristici ale sale (care vor fi discutate mai târziu), ci în faptul că sursa de radiații este situată chiar deasupra podelei (putem vedea doar „ferestrele” umbrite ale subsolului, fațadei și pereților laterali). La rândul său, woofer-ul este lăsat de companie de la podea la maxim, curba seamănă cu binecunoscuta așa-numită. curbe izofonice, dar acest lucru nu rezultă din (prea) simplă concluzie că trebuie să „corectăm” proprietățile auzului nostru în acest fel (pe care nu le corectăm cu niciun aparat auditiv atunci când ascultăm sunete naturale și muzică live). Necesitatea acestei corectii Chario deriva din diversele conditii in care ascultam muzica - live si acasa, de la o pereche de boxe. Când ascultăm live, ajung la noi unde directe și reflectate, care împreună creează un spectacol natural. Există și reflexii în sala de ascultare, dar sunt dăunătoare (și de aceea Chario le reduce folosind metodele descrise mai sus), deoarece. creați efecte complet diferite, nereproducând deloc condițiile acustice ale înregistrării, ci rezultând din condițiile acustice ale camerei de ascultare. Aspecte ale spațiului original al înregistrării sunt codificate în sunetul redat prin difuzoare într-o undă de călătorie dreaptă (de exemplu, reverberație). Din păcate, ele vin doar din lateralul difuzoarelor, iar chiar și schimbările de fază care ne pot extinde și adânci spațiul nu vor corecta complet situația. Conform cercetărilor lui Chario, percepția noastră se concentrează prea mult pe frecvențele medii, care, prin urmare, trebuie atenuate într-o oarecare măsură pentru a obține cea mai naturală posibilitate a întregului eveniment sonor, atât în ​​domeniul tonal, cât și în cel spațial.

Când unul trage, celălalt împinge

Designul secțiunii de subwoofer Serendipity este un capitol în sine. Aici ne confruntăm cu un sistem push-pull, rar folosit astăzi (într-un sens ceva mai larg, numit și compus sau izobar). Aceasta este o pereche de woofer conectate mecanic „diafragmă la diafragmă” și electric în așa fel încât diafragmele lor se mișcă în aceeași direcție (față de corp, nu coșuri individuale). Prin urmare, această dinamică nu comprimă aerul închis între ele (de unde și denumirea de izobar), ci îl mișcă. Pentru a face acest lucru, dacă au exact aceeași structură și spirele sunt înfășurate în aceeași direcție, ele trebuie conectate în polarități opuse (una față de cealaltă) (prin marcarea capetelor) pentru ca în cele din urmă să funcționeze în aceeași fază (când bobina este adâncită unul) în sistemul magnetic, bobina celuilalt se stinge). De aici și numele push-pull - când un difuzor „trage”, celălalt „împinge”, dar ele funcționează în continuare în aceeași direcție. O altă variație a acestui aranjament este aranjamentul magnet-la-magnet, iar o alta care funcționează în esență cu același efect sonor este aranjamentul în care difuzoarele sunt plasate una în spatele celeilalte în aceeași direcție (magnetul exterior adiacent magnetului). deschidere interioară). Atunci difuzoarele ar trebui conectate în aceeași polaritate - un astfel de sistem, deși încă „izobar”, nu ar trebui să se mai numească push-pull, ci, eventual, compus.

Voi scrie despre diferențele minore dintre aceste opțiuni la sfârșit, dar care este principalul avantaj al acestui sistem? La prima vedere, această setare poate părea să adună presiunea generată de ambele difuzoare. Dar deloc - da, un astfel de sistem are de două ori puterea (este luat de două bobine, nu de una), dar este la jumătate la fel de eficient (a doua „porțiune” de putere furnizată celui de-al doilea difuzor nu crește presiunea) . Deci, de ce avem nevoie de o astfel de soluție ineficientă energetic? Utilizarea a două drivere într-un sistem push-pull (compozit, izobaric) creează un fel de driver cu parametri diferiți. Presupunând că este format din doi traductoare identice, Vas va fi înjumătățit și fs nu va crește, deoarece avem de două ori mai multă masă vibrantă; Nici Qts nu crește, pentru că avem un „drive” dublu. În concluzie, utilizarea unui push-pull vă permite să dublați volumul cabinetului (multe sisteme - inclusiv închis, bass-reflex, bandpass, dar nu linii de transmisie sau cabinet corn) pentru a obține o anumită caracteristică, în comparație cu utilizarea unui un singur difuzor (o aceiași parametri, ca și în cazul difuzoarelor în doi timpi).

Din acest motiv, cu un volum nu atât de mare (vă reamintesc că modulul superior deservește alte secțiuni), s-a obținut o frecvență de tăiere foarte scăzută (-6 dB la 20 Hz).